{"id":3334,"date":"2020-10-27T17:59:22","date_gmt":"2020-10-27T17:59:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.allaryia.com\/pearnon\/?p=3334"},"modified":"2020-10-27T17:59:24","modified_gmt":"2020-10-27T17:59:24","slug":"musica-em-allaryia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.allaryia.com\/pearnon\/2020\/10\/27\/musica-em-allaryia\/","title":{"rendered":"M\u00fasica em Allaryia"},"content":{"rendered":"\n

Os excertos que servem de introdu\u00e7\u00e3o e cr\u00e9ditos no Litortura Nacional<\/a> <\/em>espica\u00e7aram a curiosidade de alguns leitores que n\u00e3o seguem este espa\u00e7o assiduamente nem est\u00e3o no canal Telegram (por que esperam?<\/a>). Tratam-se de excertos da orquestra de c\u00e2mara composta pelo Gon\u00e7alo Louren\u00e7o, maestro magistral e amigo de j\u00e1 longa data, cujas andan\u00e7as musicais podem acompanhar no Soundcloud<\/a> e no Facebook<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

A hist\u00f3ria de como nos conhecemos tem a sua piada, de t\u00e3o surpreendente que foi. And\u00e1vamos n\u00f3s no j\u00e1 incrivelmente distante ano de 2006, ainda n\u00e3o tinha o Vagas de Fogo <\/em>sido publicado, quando me pus a fantasiar uma adapta\u00e7\u00e3o orquestral d’A Manopla de Karasthan.<\/em> S\u00f3 porque sim. E, para esse efeito, precisava de um compositor, obviamente. Ou, melhor ainda, um compositor e maestro.<\/p>\n\n\n\n

Para isso, nada como vasculhar a internet, come\u00e7ando pela base de dados The Living Composers Project,<\/em> cuja sec\u00e7\u00e3o portuguesa esquadrinhei. Procurando um compositor que se enquadrasse no perfil que eu imaginava a encabe\u00e7ar t\u00e3o bizarro e indefinido projecto, o que acabou por pesar na minha escolha foi a relativa juventude de um tal Gon\u00e7alo Louren\u00e7o, que tinha composto arranjos orquestrais, encabe\u00e7ava dois grupos musicais e tinha sido o autor de uma pe\u00e7a para um maestro island\u00eas. Ora quem me conhece sabe que tenho um fraquinho com a Isl\u00e2ndia, por isso pareceu-me obra do destino e achei por bem contactar o Gon\u00e7alo.<\/p>\n\n\n\n

Para grande surpresa minha, ele n\u00e3o s\u00f3 conhecia a minha obra, como at\u00e9 gostava bastante dela e acompanhava-a fielmente. Nos primeiros contactos, ainda n\u00e3o nos tute\u00e1vamos, mas tornou-se logo claro que havia ali afinidade. Mesmo quando ele me fez saber logo \u00e0 partida que a minha explica\u00e7\u00e3o do projecto tinha deixado algo a desejar.<\/p>\n\n\n\n

Eu gostaria de saber o que o Filipe tem em mente. Digo-lhe isto porque est\u00e1 a utilizar termos musicais que s\u00e3o contradit\u00f3rios. Eu passo a explicar. Est\u00e1 a falar de uma pe\u00e7a sinf\u00f3nica e depois fala-me de coro. Uma pe\u00e7a sinf\u00f3nica pode ter um coro, mas um coro nunca pode ser denominado como sinf\u00f3nico, mas sim como coral, porque uma pe\u00e7a sinf\u00f3nica tem orquestra e uma pe\u00e7a coral n\u00e3o tem orquestra, sendo assim chamada pe\u00e7a “a cappella”, ou seja, sem instrumentos que apoiem o coro. O que eu queria saber \u00e9 se o Filipe quer uma pe\u00e7a para coro, ou para coro e orquestra.<\/p>Gon\u00e7alo Louren\u00e7o – 06\/03\/06<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Uma vez esclarecidos esses pormenores terminol\u00f3gicos, seguiram-se anos de tentativas de requisi\u00e7\u00f5es de recinto em funda\u00e7\u00f5es e teatros, bem como reuni\u00f5es em Delega\u00e7\u00f5es Regionais do IPJ para conseguir apoios para o projecto. Conheci boas pessoas com igualmente boa vontade, e a experi\u00eancia foi interessante, mas acabou por n\u00e3o dar em nada. N\u00e3o foi sen\u00e3o quatro anos mais tarde, antes da publica\u00e7\u00e3o do Obl\u00edvio, <\/em>que uma conflu\u00eancia de factores permitiu a grava\u00e7\u00e3o e produ\u00e7\u00e3o da t\u00e3o almejada pe\u00e7a, que acabou por ser convertida numa compila\u00e7\u00e3o musical dos sete volumes e lan\u00e7ada como parte da Edi\u00e7\u00e3o de Luxo do Obl\u00edvio.<\/em><\/p>\n\n\n\n